鏤雕也稱(chēng)鏤空，即把石材中沒(méi)有表現(xiàn)物像的部分掏空，把能表現(xiàn)物像的部分留下來(lái)。如古代雕龍，在掏空龍口腔的同時(shí)，要在口腔里保留下一顆“珠”。這顆“珠”是原材料的一個(gè)部分，雕刻者用細(xì)刀小心翼翼地通過(guò)“龍嘴”，往里鑿出一顆“珠”來(lái)。這顆“珠”剝離原石材后，不僅能滾動(dòng)自如，而且還不能滾出“龍嘴”。

    基于鏤雕的難度很大，所以從石料挑選、作品布局、刀具配備到雕刻程序等，都與一般的雕刻技法有所不同。鏤雕的石料必須質(zhì)細(xì)性純，尤其是鏤空部分，更不應(yīng)有裂紋和高密度的砂格，否則容易造成斷裂。鏤雕使用的工具，除一般雕刻刀具外，還需要特制的長(zhǎng)臂鑿、扒剔刀、鏟底刀、鉤型刀，以及小鋸刺等專(zhuān)用刀具。由于鏤雕內(nèi)部景物的用空間的很大限制，只能依靠擴(kuò)大入刀方向的辦法來(lái)克服操作上的困難，所以鏤雕景物的設(shè)計(jì)要求最好是多面透空。一般來(lái)說(shuō)，透空的方向愈多，空洞愈密，鏤雕就愈易，效果也就愈佳。鏤雕的程序是“先外后內(nèi)”，待外層景物及其它襯景的打坯、鑿坯工序全部結(jié)束之后，才能進(jìn)行鏤雕。

    著名雕刻師陳敬祥先生于1955年開(kāi)始創(chuàng)作的群雞題材作品《雞籠罩》，是壽山石鏤雕的經(jīng)典之作。他用一塊壽山石材雕了一個(gè)雞籠，然后將刀伸進(jìn)雞籠小小的空格里，利用原石又雕了一只栩栩如生的雞。此作1957年晉京參展，轟動(dòng)一時(shí)，1960年在北京人民大會(huì)堂福建廳陳列，全國(guó)美協(xié)副主席華君武前往觀看，贊賞之余，當(dāng)場(chǎng)為其改名為《求偶雞》。該作現(xiàn)被北京人民大會(huì)堂所收藏。

    鏈雕是用一塊石材鏤空雕刻出一整條活動(dòng)石鏈的雕法。該法源于玉雕，卻比玉雕更難，因?yàn)槭|(zhì)不比玉質(zhì)堅(jiān)韌，稍有不慎就會(huì)造成鏈斷石破。

    壽山石的鏈雕源于清初?，F(xiàn)收藏在北京故宮博物院的乾隆御寶《田黃三連章》就是例證。乾隆《田黃三連章》由整塊田黃雕成，三條活動(dòng)的石鏈連接三顆印章。石鏈一環(huán)扣一環(huán)，每一環(huán)皆活動(dòng)自如，巧奪天工。
    新中國(guó)成立以來(lái)，鏈雕的表現(xiàn)技法日臻完善，有時(shí)一件作品中，鏈環(huán)多達(dá)數(shù)百圈。如前面提過(guò)的“東門(mén)派”名師林廷良，費(fèi)時(shí)三年多，用一塊40多斤重的高山石雕刻成了著名的《九寶連環(huán)章》，268個(gè)直徑僅有黃豆大小的圓圈連結(jié)著9枚圖章，鏈條之多，鏈環(huán)之細(xì)，前所未見(jiàn)，令人嘆為觀止。

    鏈雕對(duì)石材的要求也是很高的，必須經(jīng)過(guò)嚴(yán)格挑選、鑒定。一般情況下，質(zhì)細(xì)性堅(jiān)、純而無(wú)格的壽山石比較合適。在相石構(gòu)思時(shí)，也要特別精心細(xì)致。首先要安排好鏈條的位置，使鏈條巧妙避過(guò)裂紋與砂格。在雕刻時(shí)，鏈條可與其它景物同時(shí)打坯，但不能急于穿孔脫環(huán)，必須等待作品修光完成之后，再慢慢進(jìn)行脫環(huán)。

    脫環(huán)是一項(xiàng)非常精細(xì)的工作，難度極高。先用小型鉆具小心翼翼地順著每環(huán)的內(nèi)廓并排鉆孔，每孔之間略留距離，然后再用特制的小鏈刀或針鉆，謹(jǐn)慎按序，一一脫環(huán)。為了防止己脫鏈環(huán)遭受破損，每完成一環(huán)后，還要用“可回性打樣膏”加以固定，待整條鏈環(huán)刻成后，再將膠合的部分用溫水泡浸，慢慢脫落。