“玉不琢不成器”玉雕大師就等于玉石的再生父母，有了他們的精心雕琢，一塊玉才能更有價(jià)值。

        雕細(xì)刻，難為大美，現(xiàn)在的玉器廠趨向于這種現(xiàn)象，追求雕刻技藝的精上加精，反而破壞了玉的美。作為玉器廠家的玉雕大師而言也許有自己的苦衷，因?yàn)樯鐣?huì)上的好多需求者喜歡的是精雕細(xì)刻，要求技術(shù)上的繁瑣。所以，買家的審美習(xí)慣和標(biāo)準(zhǔn)要改變。人們?yōu)槭裁聪矚g玉？有的為了玉本身的美，有的只是為了實(shí)用，諸如送禮、保值等。比如有名的《水上漂》，做的很薄，有空間，可謂精雕細(xì)刻，能在水上漂起來(lái)，這多用的是廢料、差料，甚至是壞料。試想如果是一塊名貴的羊脂白玉，做成了《水上漂》，這就不美了--黃金有價(jià)玉無(wú)價(jià)，羊脂白玉貴比黃金，這么大的一塊玉被雕琢的七零八散，還有什么美可言。所以說(shuō)，原則上玉是不能制作《水上漂》的，中國(guó)玉的審美觀念里，寶石透明，瑪瑙半透明，玉只能隱隱約約的透出一點(diǎn)光亮，這符合傳統(tǒng)文化觀念里的朦朧美。

        當(dāng)代玉雕大師是指由國(guó)務(wù)院命名的中國(guó)工藝美術(shù)大師，目前在世的還剩十余位，且年紀(jì)較大，最年輕的也有六十三四歲了，七八十歲的不在少數(shù)，像宋世義、李博生、王耀堂、楊世昌、郭石林等知名大師都在六七十歲左右。

        這是一門十分考驗(yàn)眼力、體力的手藝，到了現(xiàn)代常常因?yàn)槟昵嗳顺圆涣丝喽屵@種傳統(tǒng)手藝有了失傳的趨勢(shì)。建設(shè)收藏者在收藏玉石的時(shí)候不要只是因?yàn)橛褓|(zhì)而被吸引，其實(shí)玉雕大師的雕琢功夫也很有很大的藝術(shù)收藏價(jià)值。