紋飾可以說是一個時代刻在玉器上的圖騰,尤其是緣故。當(dāng)時有著什么樣的文化風(fēng)格,紋飾就會以什么樣形勢盛行。它可以是簡單的,也可以是復(fù)雜的;它可以是樸素的,也可以是華麗的……紋飾的表情是如此的豐富多樣,它給玉器增加了外在的變化,給它增加了搖曳的風(fēng)姿,也給它增加了內(nèi)蘊的文化。每一個時代,我們都會從玉的紋飾中找到它的歷史。因而也為我們鑒別古玉器提供了重要的信息。
新石器時代的玉器,大都是素面無紋的,即使有,也是一些很簡單的陰刻線、龍紋、魚紋和獸面紋。樸實無華使這個時期的特征。
夏商周三代的紋飾主要是云紋、弦紋、龍鳳紋等。其中云紋是最多也是最基礎(chǔ)的。但在三代中,又都有自己的一些特征。夏代的紋飾雕刻很簡單,為陰線刻;到了商代,則發(fā)展成為了雙陰線刻,并且很巧妙地在兩條陰線之間形成了一條陽線。周代的紋飾雕刻為一面是陰線刻,一面是斜坡線,它們之間形成的陽文有了傾斜感,有了一種光與影的變化。
春秋戰(zhàn)國時代多云紋、谷紋、乳釘紋、饕餮紋。龍鳳紋是在這一時期很有特色,多背對背呈"S"型對稱。玉璧發(fā)展到戰(zhàn)國則更加繁縟,紋飾雕刻非常繁密,采用鏤雕、淺浮雕、線雕等手法,在內(nèi)外圈中都突出輪廓線,線條的變換曲折迷幻。
漢代的紋飾開始走向可實用和裝飾性上,除了幾何紋飾外(主要有渦紋、谷紋、蒲紋、孔釘紋等),象生紋飾龍紋、獸紋、鳥紋等更加復(fù)雜。另一個方向是一些紋飾的簡單寫意,像漢玉蟬、漁翁仲人等,只是寥寥幾筆便可以變現(xiàn)它們的神韻,這就是"漢八刀"的風(fēng)格特色。
在唐以前,很少見到植物紋飾,但到了唐代開始多了起來。蓮瓣紋、葵花紋、牡丹紋、百合花花紋等等呈現(xiàn)出"百花齊放"的景象。唐代紋飾的真實感多使用大量的細密陰線表現(xiàn)出來的。像在描繪鳥的羽毛時,細細的半圓鱗形紋或方格紋表現(xiàn)出鳥羽毛的輕盈細致。圓潤是這一時期一切藝術(shù)品的總體特征,唐代的玉器線條柔美流暢,但又柔中帶剛,生動如飛。
宋代的紋飾走向精巧細密,花鳥紋飾十分盛行。花卉多為折枝的,脈絡(luò)清晰。童子紋飾是宋代的代表紋飾。他們大都蔥管鼻、櫻桃嘴、八字眉、桃形發(fā)髻,最為有趣的是童子的手都是握拳的,絕沒有五指張開的時候。
元代紋飾與元代的風(fēng)情類似,都是粗獷大氣。紋飾線條比以前更為粗深,并且不是很流暢。動物紋飾中總是顯現(xiàn)其特征,像鳥紋的眼睛提別大,龍紋的角和爪子突出,魚紋的尾巴很大等等。在元代也有創(chuàng)新的紋飾,像連珠紋、凌霄花紋。
明代的紋飾不注重細部的雕飾,但整體構(gòu)造非常好。這一時期的紋飾中有大量的山水人物等文人畫的東西,這是受到了文人化派的影響。詩畫結(jié)合開始在明朝流行,在很多玉飾上都會有一些詩刻。與之對立的是世俗文化,玉飾中還有很大一部分是有吉祥意味的諧趣圖案。
清代的紋飾多位山水、人物、花卉、紋飾十分富麗堂皇。在玉器的器底邊沿我們還會發(fā)現(xiàn)經(jīng)常有皇帝的年號字樣。清代的魚紋多是金魚,玉人多是笑臉,鳳凰多銜牡丹,龍多須發(fā)不分……
仿造這些古玉的紋飾時,多是按圖索驥,卻在細節(jié)上每每露出馬腳,只要我們多注意細部的紋飾,像眼睛的形狀、翅膀的羽毛刻法、動物的爪子、尾巴等等,總會找到仿古玉器的破綻。大家要知道一個時代的紋飾有一個時代的特征,它是那個時代玉匠們的風(fēng)格習(xí)好,與當(dāng)今這個時代不同,因此是不可能完全相同。
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盤玉是門學(xué)問,怎樣才能盤出好玉? 古人認為,玉石溫潤純厚,晶瑩光潔,其色沁之妙,如同浮云遮日,舞鶴游天,富有無窮的奇致異趣,不僅悅?cè)酥?,還能悅?cè)酥摹Mㄟ^盤玉,可以使色澤晦暗的玉石整舊如新,并使玉石的顏色發(fā)生很大變化,這是一種“功”,就像茶道一樣,是對某種事物的欣賞和研究,達到了一種境界。
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