舊刻的翡翠擺件，除了注重硬玉自身的種(質(zhì))、水(通明度)與色(本來(lái)的“青”)外，雕藝非常主要；一流工藝師和次一級(jí)者的功力有云泥之別，尤其是復(fù)雜的鏤刻(透雕)及高浮雕(深層雕琢)，若要到達(dá)精絕的境地，布局巧妙，作風(fēng)各異，非高手不能辦。因材施藝，恰如其分，才可見(jiàn)功力。 
 
    例如翡翠鏤刻雕琢的涼亭，光是其立體透雕所需的高明技巧，就使人拍案叫絕。整個(gè)作品的造型與架構(gòu)，必需先經(jīng)深圖遠(yuǎn)慮。從小小的蜻蜓，以致小童、葫蘆枝葉和圍欄，都要做到仔細(xì)精巧；把原本玉質(zhì)的長(zhǎng)處發(fā)揚(yáng)殆盡，復(fù)雜的透雕仍然可以將鮮陽(yáng)艷綠的局部托出來(lái)，這才是最終的目的。

    翡翠立體圓雕的難度甚高。工藝師開(kāi)始面臨一塊上佳籽料，先要謹(jǐn)慎細(xì)察其地子色、青的散布與特點(diǎn)，裂綹的多少、“臟”(雜質(zhì))的多少等等；他必需盡量保管“青”的部位，使呈現(xiàn)的“青”與所設(shè)計(jì)的造型相互脗合(若“青”的轉(zhuǎn)變走勢(shì)不符原設(shè)計(jì)，就要靈敏地改動(dòng)造型及細(xì)部)；并且用看似不經(jīng)意的手法，去“臟”(如石花黑點(diǎn))除“綹”，務(wù)求使人感應(yīng)整件透雕立體玉件像沒(méi)有瑕疵，接近完滿。故要因材施藝而又能顯示天衣無(wú)縫，毫不輕易。